tg-me.com/heroines_journey/976
Last Update:
Короткий метр — это... коротко
Недавно мне пришлось очень быстро вводить нескольких студентов в учебный процесс после академа, когда до дедлайна по сдаче курсовых сценариев короткометражек оставалось не так много времени. Начинающим авторам, которые приходят ко мне на индивидуальные консультации, я тоже предлагаю набивать руку именно на коротышах. И оказывается, что для его написания недостаточно понимания основ драматургии. Нужно еще вникать в особенности и ограничения этого очень специального формата, и они далеко не всем очевидны — ведь короткометражками мы обычно насмотрены куда меньше, чем сериалами или полнометражными фильмами.
Изложу некоторые принципы и здесь, вдруг это кому-то тоже актуально.
Начнем с базы: короткий метр — это коротко. Если говорить об условном хронометраже в 15 минут, это порядка 7-12 сцен. За это время нужно завязать историю, развить ее и развязать.
А 20 минут можно? А 35? Да, можно, конечно, но обычно чем короче фильм, тем больше у него шансов — при прочих равных! — попасть на какой-нибудь хороший кинофестиваль. Ну и если вы не укладываетесь в 15-20 минут, то вы точно продюсер уверены, что у вас короткий метр?
В книжке How Not To Make A Short Film программной директорки фестиваля Сандэнс Роберты Мари Манро есть отдельная глава — «Почему 43-минутный коротыш точно не работает». Есть о чем подумать.
Далее. С большой вероятностью в коротком хроне хватит времени только на одного полноценно раскрываемого героя или на одну героиню и, может, 2-3 второстепенных персонажей максимум. Эмоциональная арка центрального персонажа если и будет, то тоже скорее всего довольно скромная — сделать один шаг к важному решению, принять простую мысль, решиться на небольшой поступок.
У нас тут вообще всего по чуть-чуть в одни руки: одна линия, одна идея, одна короткометражка. А если вы рассчитываете, что кто-то этот сценарий захочет и сможет снять на свои, то и одна локация. Ну две-три максимум, и самые простые, которые по дружбе можно получить бесплатно или за символическую плату (как говорили мои любимые братья Дюплассы, со-придумщики мамблкора, если в нашем распоряжении есть фургон, пишем историю про фургон — цитата неточная, но суть, думаю, понятна).
Конечно, известны случаи, когда короткие метры снимают как proof of concept большой истории (например, как здесь), в том числе, скажем, фантастической, которая случается в сложной киновселенной с кучей правил. Но чем сложнее лор, тем сложнее объяснить его зрителям — на это нужны время и мастерство.
В четвертьчасовом фильме на экспозицию, в ходе которой нам нужно представить героев и сеттинг, задать тему и основной конфликт, будет 3-5 минут. За такой хрон полноценно заявить историю нового дома Атрейдесов будет проблематично (хотя никто не отменял, конечно, возможность задать все вводные в открывающих титрах, но все же... это уже немного не модно).
И последнее. Не стоит пытаться досконально повторить структуру полного метра. Скорее всего в к/м многие элементы будут опущены. Один из моих любимых российских коротких фильмов «Варя» Ники Горбушиной вон вообще обрывается в конце второго акта, и ничего — это работает, люди плачут в кинотеатре вместе с героиней.
Вообще в коротыше достаточно одного хорошего твиста в конце, хорошо подготовленного и продуманного. Твиста, который тотально меняет наше представление об происходящем/о герое или героине (например, как тут). Последний твист делает историю.
Но это все, конечно, в теории хорошо звучит, а на практике не так-то просто. Но возможно. Если практиковать.
#путьгероини_сценарное
BY Путь героини
Share with your friend now:
tg-me.com/heroines_journey/976