JFM

​Знаете, около года назад я знатно прихуел с одной статьи. На Вайсе выложили путеводитель по сити-попу — жанру японской сцены в 80-х годах. У меня просто глаза на лоб полезли в тот момент. Примерьте мою шкуру, пожалуйста — с девятого класса школы по второй курс университета я слушал очень много японской музыки, но мои немногочисленные попытки приобщить кого-нибудь к ней обрекались на взгляд, который говорил: “Чувак, ты какой-то странный”. С первого по третий курс я еще и паблик вконтакте вел по японской музыке. Мы тогда были вторыми по аудитории , но это была узкая ниша: японская музыка не была интересна никому, кроме отбитых анимешников (привет) и адептов прога. И тут я просыпаюсь в 2019 году и вижу, что большие медиа пишут лонгриды несъедобной длины, альбомы Татсуро Ямашиты, Таэко Онуки и Тошики Кадоматсу набирают миллионы просмотров, а “Plastic Love” Марии Такеучи послушали уже более 50 миллионов раз.

40 лет назад Япония жила в какой-то сказочке. Технический прогресс менял образ жизни во всех сферах, в том числе и в музыкальной. В 1979 году концерн Sony выпустил свой легендарный кассетный плеер, Walkman. Аналогию провести довольно просто: Walkman взорвался так же, как iPhone — Sony суммарно продали более 385 миллионов таких плееров. Волкман был настолько популярным, что стал именем нарицательным. Итог: люди стали носить музыку с собой — охуенно же! Музыка — это проекция общества, и со сменой привычек и уклада жизни ему понадобилась новая музыка.

Здесь начинаем вешать ярлыки. City-pop — жанр, господствовавший на японской поп-сцене с конца 70-х по середину 80-х годов. Это мешанина фанка с джаз-роком, щедро разбодяженная электроникой и восходящим синти-попом. От всего этого периодически еще пованивает смуз-джазом. Но в этом сучьем вареве есть что-то, что не дает перепутать сити-поп с чем-то еще. Чистая магия.
Музжур Ютака Кимура описал жанр как “Urban pop music for those with urban lifestyles”. Переводя совсем в лоб, это “городская поп-музыка”. Звучит отвратительно, я знаю, но сити-поп отражает свое название: это движовая, эйфорически-счастливая музыка, под которую хочется бешено гнать по летнему ночному Токио за рулем своей Mazda RX-7 1980-го года с открытыми окнами. Если у вас не получилось представить картинку, то посмотрите на обложку “After 5 Clash” Тошики Кадомацу. Что это, если не городская музыка?

www.tg-me.com/us/JFM/com.just_fm/25

413 viewsMay 2, 2020 at 19:04

​Знаете, около года назад я знатно прихуел с одной статьи. На Вайсе выложили путеводитель по сити-попу — жанру японской сцены в 80-х годах. У меня просто глаза на лоб полезли в тот момент. Примерьте мою шкуру, пожалуйста — с девятого класса школы по второй курс университета я слушал очень много японской музыки, но мои немногочисленные попытки приобщить кого-нибудь к ней обрекались на взгляд, который говорил: “Чувак, ты какой-то странный”. С первого по третий курс я еще и паблик вконтакте вел по японской музыке. Мы тогда были вторыми по аудитории , но это была узкая ниша: японская музыка не была интересна никому, кроме отбитых анимешников (привет) и адептов прога. И тут я просыпаюсь в 2019 году и вижу, что большие медиа пишут лонгриды несъедобной длины, альбомы Татсуро Ямашиты, Таэко Онуки и Тошики Кадоматсу набирают миллионы просмотров, а “Plastic Love” Марии Такеучи послушали уже более 50 миллионов раз.

40 лет назад Япония жила в какой-то сказочке. Технический прогресс менял образ жизни во всех сферах, в том числе и в музыкальной. В 1979 году концерн Sony выпустил свой легендарный кассетный плеер, Walkman. Аналогию провести довольно просто: Walkman взорвался так же, как iPhone — Sony суммарно продали более 385 миллионов таких плееров. Волкман был настолько популярным, что стал именем нарицательным. Итог: люди стали носить музыку с собой — охуенно же! Музыка — это проекция общества, и со сменой привычек и уклада жизни ему понадобилась новая музыка.

Здесь начинаем вешать ярлыки. City-pop — жанр, господствовавший на японской поп-сцене с конца 70-х по середину 80-х годов. Это мешанина фанка с джаз-роком, щедро разбодяженная электроникой и восходящим синти-попом. От всего этого периодически еще пованивает смуз-джазом. Но в этом сучьем вареве есть что-то, что не дает перепутать сити-поп с чем-то еще. Чистая магия.
Музжур Ютака Кимура описал жанр как “Urban pop music for those with urban lifestyles”. Переводя совсем в лоб, это “городская поп-музыка”. Звучит отвратительно, я знаю, но сити-поп отражает свое название: это движовая, эйфорически-счастливая музыка, под которую хочется бешено гнать по летнему ночному Токио за рулем своей Mazda RX-7 1980-го года с открытыми окнами. Если у вас не получилось представить картинку, то посмотрите на обложку “After 5 Clash” Тошики Кадомацу. Что это, если не городская музыка?

BY JFM