theCuts | Монтаж кино

СЕРИАЛ "ПСИХ" / МОНТАЖ НА ПЛОЩАДКЕ
часть 4: Собственно, площадка

Если вам предстоит выйти монтажером на площадку, сразу уточняйте, к какому департаменту вы будете прикреплены, кто и что ожидают от вашей работы. У монтажа на площадке бывают разные цели. И, скорее всего, от вас будут ждать всего, но все же вы должны сами знать свои приоритеты.

Моей большой ошибкой в начале съемочного периода (конец июня) было то, что я сразу несколько дистанцировался от съемочной группы, предпочтя молча забирать материал по QTake в свой монтажный проект и прямо во время съемок монтировать сцены, чтобы как можно быстрее отгрузить черновой вариант на Frame.Io (облачное хранение и одновременно сервис для совместной онлайн-работы над видеопроектами).

В итоге после нескольких первых смен мне действительно удавалось загружать на Frame все снятые сцены за смену. И эти сборки могли смотреть и смотрели участники проекта (режиссер, сценарист, продюсер постпродакшена, креативный продюсер, исполнительный продюсер). По сути это был первый, хоть и очень сырой, взгляд на результат съемок. Но мой монтаж носил только ознакомительный характер. А с начала июля к проекту был прикреплен режиссер монтажа (Анна Крутий), которая начала вести монтаж сериала с нуля (на высчитанных проксях, синхронизированных с чистовым звуком; звук в моих сборках был черновым — сумма дорожек от звукорежиссера, передававшаяся на камеру через радиоприемник).

Параллельно с этим (на вторую неделю съемок) я окончательно понял специфику сериала и метод съемки, что несколько скорректировало мою работу на площадке. В случае с таким масштабным проектом как "Псих" (55 смен с двумя камерами и 8-10 минут выработки в день) моим приоритетом стало путем грубых и быстрых склеек подтверждать монтажность сцены (простите, что повторяюсь). Материал я получал в виде проксей с плейбэка (через QTake). И снятые дубли (практически все сцены сериала снимались на две камеры) оказывались у меня в монтажном проекте Avid через 30 секунды после команды "Стоп".

То есть оперативный монтаж и отгрузка сцен на Frame отошли на второй план, и главной моей задачей на проекте стало проверять на практике (то есть в монтаже) комфортность и правильность возможных склеек. Я работал в паре со скрипт-супервайзером (Полина Дороднова). Она не только следила за соответствием реплик из сценария со сказанным актерами во время дубля, но и за монтажностью всех движений всех актеров (грубо говоря, чтобы из кадра в кадр и из дубля в дубль актер делал максимально одинаковые мизансценические действия в одно и то же время). В сложных сценах (где действовало одновременно несколько героев) концентрация внимания и скорость реакции должны были быть максимальными.

В подобных сложных сценах сперва проснимался мастер-план, после чего к нему начинали снимать укрупнения на актеров. Я тут же пробовал монтировать укрупнения к мастеру. Если я вдруг понимал, что снимаемый кадр по какой-либо причине немонтажный относительно мастера, я старался как можно быстрее сообщить это скрипту, чтобы между дублями ей по возможности удалось скорректировать действия актера.

На простых сценах с точки зрения монтажа (где действовал один персонаж или сцена снималась одним кадром) я мог переключиться на сборку других сцен, но в целом до конца съемок моим приоритетом осталась работа в паре со скрипт-супервайзером.

И коммуникабельность, и быстрая реакция в этом смысле — важные качества, которыми должен обладать монтажер на площадке, помимо знания теории монтажа и софта.

www.tg-me.com/us/theCuts | Монтаж кино/com.the_cuts/109

2.3K viewsSasha Zubkov, edited  Nov 27, 2020 at 13:47

СЕРИАЛ "ПСИХ" / МОНТАЖ НА ПЛОЩАДКЕ
часть 4: Собственно, площадка

Если вам предстоит выйти монтажером на площадку, сразу уточняйте, к какому департаменту вы будете прикреплены, кто и что ожидают от вашей работы. У монтажа на площадке бывают разные цели. И, скорее всего, от вас будут ждать всего, но все же вы должны сами знать свои приоритеты.

Моей большой ошибкой в начале съемочного периода (конец июня) было то, что я сразу несколько дистанцировался от съемочной группы, предпочтя молча забирать материал по QTake в свой монтажный проект и прямо во время съемок монтировать сцены, чтобы как можно быстрее отгрузить черновой вариант на Frame.Io (облачное хранение и одновременно сервис для совместной онлайн-работы над видеопроектами).

В итоге после нескольких первых смен мне действительно удавалось загружать на Frame все снятые сцены за смену. И эти сборки могли смотреть и смотрели участники проекта (режиссер, сценарист, продюсер постпродакшена, креативный продюсер, исполнительный продюсер). По сути это был первый, хоть и очень сырой, взгляд на результат съемок. Но мой монтаж носил только ознакомительный характер. А с начала июля к проекту был прикреплен режиссер монтажа (Анна Крутий), которая начала вести монтаж сериала с нуля (на высчитанных проксях, синхронизированных с чистовым звуком; звук в моих сборках был черновым — сумма дорожек от звукорежиссера, передававшаяся на камеру через радиоприемник).

Параллельно с этим (на вторую неделю съемок) я окончательно понял специфику сериала и метод съемки, что несколько скорректировало мою работу на площадке. В случае с таким масштабным проектом как "Псих" (55 смен с двумя камерами и 8-10 минут выработки в день) моим приоритетом стало путем грубых и быстрых склеек подтверждать монтажность сцены (простите, что повторяюсь). Материал я получал в виде проксей с плейбэка (через QTake). И снятые дубли (практически все сцены сериала снимались на две камеры) оказывались у меня в монтажном проекте Avid через 30 секунды после команды "Стоп".

То есть оперативный монтаж и отгрузка сцен на Frame отошли на второй план, и главной моей задачей на проекте стало проверять на практике (то есть в монтаже) комфортность и правильность возможных склеек. Я работал в паре со скрипт-супервайзером (Полина Дороднова). Она не только следила за соответствием реплик из сценария со сказанным актерами во время дубля, но и за монтажностью всех движений всех актеров (грубо говоря, чтобы из кадра в кадр и из дубля в дубль актер делал максимально одинаковые мизансценические действия в одно и то же время). В сложных сценах (где действовало одновременно несколько героев) концентрация внимания и скорость реакции должны были быть максимальными.

В подобных сложных сценах сперва проснимался мастер-план, после чего к нему начинали снимать укрупнения на актеров. Я тут же пробовал монтировать укрупнения к мастеру. Если я вдруг понимал, что снимаемый кадр по какой-либо причине немонтажный относительно мастера, я старался как можно быстрее сообщить это скрипту, чтобы между дублями ей по возможности удалось скорректировать действия актера.

На простых сценах с точки зрения монтажа (где действовал один персонаж или сцена снималась одним кадром) я мог переключиться на сборку других сцен, но в целом до конца съемок моим приоритетом осталась работа в паре со скрипт-супервайзером.

И коммуникабельность, и быстрая реакция в этом смысле — важные качества, которыми должен обладать монтажер на площадке, помимо знания теории монтажа и софта.

BY theCuts | Монтаж кино