Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Центральное драматическое утверждение – цель – нужда – мидпоинт
51-я страница – место, когда в фильме окончательно расставлена вся диспозиция. Если сильно упрощать, к середине Дэнни Бойл и Джон Ходж перезапустили историю.
Мы начинали как фильм-ограбление с акционистом в статусе главного героя, который потерял память и, чтобы выжить, ему нужно вспомнить, куда он дел картину. Здесь же мы окончательно переходим в режим психологического триллера, где главная героиня – гипнотерапевт Элизабет Лэмб, и всем троим (якобы) нужна картина.
1:56 – «Быть кем-то одержимым – это нормально? Нет». Элизабет говорит Фрэнку, что Саймон на ней помешался. Она предлагает ради картины Гойи и той самой жадности, о которой Фрэнк говорил в видео прошлого поста, просто переспать с Саймоном, тем самым решив проблему. Конфликт в том, что Фрэнк тоже на Элизабет «помешался». И вот мы в ситуации где…
Цель Саймона – личная выгода (найти картину, чтобы выжить). Нужда Саймона – Элизабет.
Цель Фрэнка – личная выгода (найти картину). Нужда Фрэнка – Элизабет.
Цель Элизабет – личная выгода (найти картинку, чтобы получить от Фрэнка свою долю). Нужда Элизабет – ??? тут пока интрига
На 5:00 устами Розарио Доусон закладывается установка на кульминацию фильма: «Я дам ему то, что он хочет, после этого он даст мне то, чего хочу я».
Вся сцена же – иллюстрация центрального драматического утверждения фильма (ещё есть трактовка, когда это называют конструирующим принципом) — мы сами выбираем, чего нам хотеть и несем за это ответственность за свои поступки, или как сформулировала это Элизабет “I can always override … it’s up you” (Всегда можно остановиться, решать тебе).
Для себя отметил, как композиционно на бумаге изложена сцена. Обследование в томографической трубе написано отдельно, диалог с Элизабет на балконе – отдельно. В фильме же они для поддержания темпа и динамики перемешаны. И опять же, сколько классных деталей с отсылками к будущим событиям фильма и прошлому Элизабет и Саймона: фраза в сценарии «I was in relationship once» или обернувшийся с недоумением официант, который встречает пару в кафе на 4:30.
51-я страница – место, когда в фильме окончательно расставлена вся диспозиция. Если сильно упрощать, к середине Дэнни Бойл и Джон Ходж перезапустили историю.
Мы начинали как фильм-ограбление с акционистом в статусе главного героя, который потерял память и, чтобы выжить, ему нужно вспомнить, куда он дел картину. Здесь же мы окончательно переходим в режим психологического триллера, где главная героиня – гипнотерапевт Элизабет Лэмб, и всем троим (якобы) нужна картина.
1:56 – «Быть кем-то одержимым – это нормально? Нет». Элизабет говорит Фрэнку, что Саймон на ней помешался. Она предлагает ради картины Гойи и той самой жадности, о которой Фрэнк говорил в видео прошлого поста, просто переспать с Саймоном, тем самым решив проблему. Конфликт в том, что Фрэнк тоже на Элизабет «помешался». И вот мы в ситуации где…
Цель Саймона – личная выгода (найти картину, чтобы выжить). Нужда Саймона – Элизабет.
Цель Фрэнка – личная выгода (найти картину). Нужда Фрэнка – Элизабет.
Цель Элизабет – личная выгода (найти картинку, чтобы получить от Фрэнка свою долю). Нужда Элизабет – ??? тут пока интрига
На 5:00 устами Розарио Доусон закладывается установка на кульминацию фильма: «Я дам ему то, что он хочет, после этого он даст мне то, чего хочу я».
Вся сцена же – иллюстрация центрального драматического утверждения фильма (ещё есть трактовка, когда это называют конструирующим принципом) — мы сами выбираем, чего нам хотеть и несем за это ответственность за свои поступки, или как сформулировала это Элизабет “I can always override … it’s up you” (Всегда можно остановиться, решать тебе).
Для себя отметил, как композиционно на бумаге изложена сцена. Обследование в томографической трубе написано отдельно, диалог с Элизабет на балконе – отдельно. В фильме же они для поддержания темпа и динамики перемешаны. И опять же, сколько классных деталей с отсылками к будущим событиям фильма и прошлому Элизабет и Саймона: фраза в сценарии «I was in relationship once» или обернувшийся с недоумением официант, который встречает пару в кафе на 4:30.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Структура «Транса»
1-24 страницы, первый акт – от ограбления до появления Элизабет
24-76 страницы, второй акт – от первого сеанса с Элизабет до «убийства» Фрэнка и грабителей внутри транса
76-102 страницы, третий акт – Саймон становится главным антагонистом, мы узнаём о его истинных мотивах, об истинных мотивах Элизабет
В одном из интервью перед премьерой фильма Венсан Кассель сказал, что на самом деле в «Трансе» вся троица героев – все плохие и все жертвы. Его Фрэнк к развязке при этом становится самым простым и человечным. Он просто хотел и картину получить, и девушку, а в итоге его чуть в машине не сожгли. Неудивительно, что к финальной сцене фильма зрителя с ним оставили один на один – он тот, кому мы по идее должны больше всего сочувствовать. Он здесь вообще случайно.
К 88-й странице мы узнаём, что Саймон – лудоман, который пытался избавиться от зависимости от азартных игр, жестокий абьюзер и сталкер. Элизабет его вначале лечила, а потом пыталась спастись и обращалась в полицию, но всё было тщетно. Тогда она берёт Саймона под контроль и стирает воспоминания не о азартных играх, а о себе до тех пор, пока Саймон не получает по голове. Оттуда Элизабет и знала про Саймона, про его фиксации, одержимости и ревность, а вот план ещё и картину получить родился чуть позже…
Нам с 27-й страницы разными словами намекают, что Элизабет всех программирует и всеми манипулирует. Она буквально говорит Фрэнку, что «если есть достаточно времени и терпении, можно запрограммировать человека (a man) на что угодно», на 71-й странице она же в лоб говорит Саймону, что он ей сам всё рассказал (Who told you? – You did), а к 96-й странице уже Саймон говорит ей, что отказывается меняться, когда закуривает сигарету прямо перед Элизабет и издевательски говорит: «Обещаю, это последняя». Метафора зависимости, которая шла через фильм, в этот момент сходится с буквальной иллюстрацией в кадре.
Из сценарных приёмов тут вся палитра саспенса и интриги:
- Ложный рассказчик в лице Саймона
- Ложный протагонист в лице того же Саймона
- Ложный союзник в лице Элизабет
- Смена жанра
- Провоцирующее событие, случившееся до начала фильма
- Смена антагониста с Фрэнка на Саймона
- Нелинейное повествование после мидпоинта
- Подмена реальности на повествование под гипнозом
- Открытый финал, в конце концов…
1-24 страницы, первый акт – от ограбления до появления Элизабет
24-76 страницы, второй акт – от первого сеанса с Элизабет до «убийства» Фрэнка и грабителей внутри транса
76-102 страницы, третий акт – Саймон становится главным антагонистом, мы узнаём о его истинных мотивах, об истинных мотивах Элизабет
В одном из интервью перед премьерой фильма Венсан Кассель сказал, что на самом деле в «Трансе» вся троица героев – все плохие и все жертвы. Его Фрэнк к развязке при этом становится самым простым и человечным. Он просто хотел и картину получить, и девушку, а в итоге его чуть в машине не сожгли. Неудивительно, что к финальной сцене фильма зрителя с ним оставили один на один – он тот, кому мы по идее должны больше всего сочувствовать. Он здесь вообще случайно.
К 88-й странице мы узнаём, что Саймон – лудоман, который пытался избавиться от зависимости от азартных игр, жестокий абьюзер и сталкер. Элизабет его вначале лечила, а потом пыталась спастись и обращалась в полицию, но всё было тщетно. Тогда она берёт Саймона под контроль и стирает воспоминания не о азартных играх, а о себе до тех пор, пока Саймон не получает по голове. Оттуда Элизабет и знала про Саймона, про его фиксации, одержимости и ревность, а вот план ещё и картину получить родился чуть позже…
Нам с 27-й страницы разными словами намекают, что Элизабет всех программирует и всеми манипулирует. Она буквально говорит Фрэнку, что «если есть достаточно времени и терпении, можно запрограммировать человека (a man) на что угодно», на 71-й странице она же в лоб говорит Саймону, что он ей сам всё рассказал (Who told you? – You did), а к 96-й странице уже Саймон говорит ей, что отказывается меняться, когда закуривает сигарету прямо перед Элизабет и издевательски говорит: «Обещаю, это последняя». Метафора зависимости, которая шла через фильм, в этот момент сходится с буквальной иллюстрацией в кадре.
Из сценарных приёмов тут вся палитра саспенса и интриги:
- Ложный рассказчик в лице Саймона
- Ложный протагонист в лице того же Саймона
- Ложный союзник в лице Элизабет
- Смена жанра
- Провоцирующее событие, случившееся до начала фильма
- Смена антагониста с Фрэнка на Саймона
- Нелинейное повествование после мидпоинта
- Подмена реальности на повествование под гипнозом
- Открытый финал, в конце концов…
Forwarded from ШишКИНО
К чему эти пасхалки ведут? К финалу, который оставляет огромное количество вопросов после себя (и не дает ни одного ответа).
В начале фильма, когда Элизабет (Розарио Доусон) вводит в транс Саймона (Джеймс Макэвой), она внушает ему сцену получения посылки, которую приносит курьер (смотрите на экран телевизора).
В последней сцене картины - Фрэнку (Венсан Кассель) тоже приносят посылку с девайсом, с помощью которого ему дают шанс забыть Элизабет. Обратите внимание на курьера.
То есть происходящее - на сто процентов нереально. И тот же самый курьер - ключевой образ для построения всевозможных теорий.
Фрэнк и Саймон - личности одного человека? Но есть некоторые сцены, противоречащие этой теории. Тогда значит, все происходящее в фильме - иллюзия, созданная гипнозом? Но кому эта иллюзия транслируется? Это все внутренняя борьба Элизабет, с помощью которой она прорабатывает свою травму? Весь фильм - это сеанс гипноза над зрителем?
Сколько бы не смотрел, сколько бы не изучал - Бойл не дал намеренно точных ответов, а лишь вкинул достаточное количество деталей, чтобы после финала зритель, как и Фрэнк не мог решиться - забыть этот опыт, или продолжать в нем копаться?
В начале фильма, когда Элизабет (Розарио Доусон) вводит в транс Саймона (Джеймс Макэвой), она внушает ему сцену получения посылки, которую приносит курьер (смотрите на экран телевизора).
В последней сцене картины - Фрэнку (Венсан Кассель) тоже приносят посылку с девайсом, с помощью которого ему дают шанс забыть Элизабет. Обратите внимание на курьера.
То есть происходящее - на сто процентов нереально. И тот же самый курьер - ключевой образ для построения всевозможных теорий.
Фрэнк и Саймон - личности одного человека? Но есть некоторые сцены, противоречащие этой теории. Тогда значит, все происходящее в фильме - иллюзия, созданная гипнозом? Но кому эта иллюзия транслируется? Это все внутренняя борьба Элизабет, с помощью которой она прорабатывает свою травму? Весь фильм - это сеанс гипноза над зрителем?
Сколько бы не смотрел, сколько бы не изучал - Бойл не дал намеренно точных ответов, а лишь вкинул достаточное количество деталей, чтобы после финала зритель, как и Фрэнк не мог решиться - забыть этот опыт, или продолжать в нем копаться?
Ещё немного про финал — на Reddit есть теория, которая ставит под сомнение всё произошедшее в фильме. Я склонен всё же считать, что Саймон действительно настолько всех достал, что его скинули в реку вместе с горящей машиной, картину спёрла Элизабет, а Фрэнк так и маячит пальцем над планшетом... но есть и иное мнение.
Всё происходящее в фильме сеанс гипнотерапии Саймона, а ограбление — симуляция Элизабет, которую она запустила, чтобы разделить плохое и хорошее в сознании Саймона, он принял лучшее в себе и изменился в отношениях с ней.
Согласно реддитовской теории:
- Саймон и Фрэнк — это две стороны одной личности: Фрэнк — более альтруистичный и рациональный, Саймон — агрессивный и импульсивный.
- Сцены с лифтами и лестницами символизируют переходы между реальностью и гипнотическими состояниями: спуск по лестнице указывает на гипноз, а подъём — на возвращение в реальность
- Картина всё это время была у Элизабет, это элемент контроля над Саймоном и то, что помогало удерживать его в трансе.
- Каждый раз, когда Саймон пытался выбраться из-под гипноза, он стучал в кадре по стеклу.
- Саймон никого не убивал, он сразу принёс Элизабет картину, а она погрузила его в гипноз, чтобы там создать всю ситуацию с Фрэнком, грабителями, конфликтом и импульсивным убийством девушки, чтобы показать Саймону его тёмную сторону и заставить отказаться от этой части личности.
Как по мне, сомнительно, но окэээй, пусть теории будут теориями 🫠
Всё происходящее в фильме сеанс гипнотерапии Саймона, а ограбление — симуляция Элизабет, которую она запустила, чтобы разделить плохое и хорошее в сознании Саймона, он принял лучшее в себе и изменился в отношениях с ней.
Согласно реддитовской теории:
- Саймон и Фрэнк — это две стороны одной личности: Фрэнк — более альтруистичный и рациональный, Саймон — агрессивный и импульсивный.
- Сцены с лифтами и лестницами символизируют переходы между реальностью и гипнотическими состояниями: спуск по лестнице указывает на гипноз, а подъём — на возвращение в реальность
- Картина всё это время была у Элизабет, это элемент контроля над Саймоном и то, что помогало удерживать его в трансе.
- Каждый раз, когда Саймон пытался выбраться из-под гипноза, он стучал в кадре по стеклу.
- Саймон никого не убивал, он сразу принёс Элизабет картину, а она погрузила его в гипноз, чтобы там создать всю ситуацию с Фрэнком, грабителями, конфликтом и импульсивным убийством девушки, чтобы показать Саймону его тёмную сторону и заставить отказаться от этой части личности.
Как по мне, сомнительно, но окэээй, пусть теории будут теориями 🫠
Reddit
From the movies community on Reddit
Explore this post and more from the movies community
Заскриптованный
Зачем читаем? Прежде всего, читаем потому, что я фанатею по Дэнни Бойлу, и после разбора «28 дней спустя» хотел вернуться к копанию чего-нибудь ещё бойловского. Заглядывался на «Пекло», «Миллионера из трущоб», «Стива Джобса», «Пляж»… в итоге остановился на…
Резюмируем
Сценарий «Транса» был приятным чтивом, ну либо я по разборам соскучился. На 102 страницы текста я сделал 37 закладок в PDF-файле пока читал. Помечал себе кусочки пазла-головоломки и классные авторские формулировки, например, типа They are face to face. Electric – красиво же! Особенно в контексте, когда это пишут про Фрэнка и Элизабет, а в кадре электрическим разрядом бьют не их, а Саймона.
«Транс» – по сути, разговорный фильм, в котором многое завязано на беседы между персонажами в 3-4 разных локациях и нужно следить за уловками в их диалогах. Как это ни странно, он похож на предыдущий разбор на канале – на «Рок-н-рольщика». Например, вот сцена из фильма Ричи, в котором экшн перемешан с критически важным для последующих событий диалогом, а вот сцена из фильма Бойла, в которой «экшн» перемешан с критически важным для последующих событий диалогом Элизабет и Саймона. Они даже в похожем стиле написаны линейно и друг за другом, а потом смиксованы на монтаже так, чтобы не терялись динамика и ключевой для жанра флёр – у Ричи комедийный, а у Бойла к тому моменту фильм окончательно перешёл в психологический триллер.
Как Ходж и Бойл держат темп – это отдельная тема для разговора. Вплоть до мидпоинта они занимаются экспозицией, но всё через конфликт: вначале вокруг картины, позже внутри любовного треугольника до тех пор, пока из этого любовного треугольника одного участника фатально не вычеркнут. Забавно, что в уже упомянутом «Рок-н-рольщики» любовный треугольник тоже сложился вокруг картины… правда, там избавились от девушки :D
Отдельный кайф, как меняется расстановка в тандеме протагонист-антагонист. До 17-й страницы действует Саймон, а остальные вокруг реагируют на его действия; с 17-й страницы до 32-й действует Фрэнк, пока Элизабет не перехватывает инициативу – она двигает историю, а остальные реагируют на её действия вплоть до 81-й страницы, пока Элизабет сама не передаёт инициативу Саймону: вместе с поцелуем и патронами к пистолету. Дальше 20 страниц финальной «битвы», где Элизабет и Фрэнк противостоят ставшему чистым антагонистом Саймону.
А ещё Элизабет – единственная, кто в сценарии обращается к прошлому. Если Саймон и Фрэнк задают вопросы в диалогах про настоящее и будущее – Где картина? Нормально ли быть кем-то одержимым? Как работает транс? Что будет, когда выяснится, где картина? и т.д. – то Элизабет постоянно вспоминает прошлое: свой опыт, говорит про предыдущие отношения, задает вопросы про случившееся ограбление и его мотивы. Через неё изначально зрителя готовят к тому, что всё случившееся в фильме – следствие прошлого, произошедшего до открывающей сцены «Транса». Только при первом просмотре вся эта головоломка считывает на уровне подтекста, и лишь при пересмотре мы начинаем замечать детали, нюансы и знаки.
Почитать сценарий и самим посмотреть, из чего складывается головоломка «Транса» можно здесь.
Сценарий «Транса» был приятным чтивом, ну либо я по разборам соскучился. На 102 страницы текста я сделал 37 закладок в PDF-файле пока читал. Помечал себе кусочки пазла-головоломки и классные авторские формулировки, например, типа They are face to face. Electric – красиво же! Особенно в контексте, когда это пишут про Фрэнка и Элизабет, а в кадре электрическим разрядом бьют не их, а Саймона.
«Транс» – по сути, разговорный фильм, в котором многое завязано на беседы между персонажами в 3-4 разных локациях и нужно следить за уловками в их диалогах. Как это ни странно, он похож на предыдущий разбор на канале – на «Рок-н-рольщика». Например, вот сцена из фильма Ричи, в котором экшн перемешан с критически важным для последующих событий диалогом, а вот сцена из фильма Бойла, в которой «экшн» перемешан с критически важным для последующих событий диалогом Элизабет и Саймона. Они даже в похожем стиле написаны линейно и друг за другом, а потом смиксованы на монтаже так, чтобы не терялись динамика и ключевой для жанра флёр – у Ричи комедийный, а у Бойла к тому моменту фильм окончательно перешёл в психологический триллер.
Как Ходж и Бойл держат темп – это отдельная тема для разговора. Вплоть до мидпоинта они занимаются экспозицией, но всё через конфликт: вначале вокруг картины, позже внутри любовного треугольника до тех пор, пока из этого любовного треугольника одного участника фатально не вычеркнут. Забавно, что в уже упомянутом «Рок-н-рольщики» любовный треугольник тоже сложился вокруг картины… правда, там избавились от девушки :D
Отдельный кайф, как меняется расстановка в тандеме протагонист-антагонист. До 17-й страницы действует Саймон, а остальные вокруг реагируют на его действия; с 17-й страницы до 32-й действует Фрэнк, пока Элизабет не перехватывает инициативу – она двигает историю, а остальные реагируют на её действия вплоть до 81-й страницы, пока Элизабет сама не передаёт инициативу Саймону: вместе с поцелуем и патронами к пистолету. Дальше 20 страниц финальной «битвы», где Элизабет и Фрэнк противостоят ставшему чистым антагонистом Саймону.
А ещё Элизабет – единственная, кто в сценарии обращается к прошлому. Если Саймон и Фрэнк задают вопросы в диалогах про настоящее и будущее – Где картина? Нормально ли быть кем-то одержимым? Как работает транс? Что будет, когда выяснится, где картина? и т.д. – то Элизабет постоянно вспоминает прошлое: свой опыт, говорит про предыдущие отношения, задает вопросы про случившееся ограбление и его мотивы. Через неё изначально зрителя готовят к тому, что всё случившееся в фильме – следствие прошлого, произошедшего до открывающей сцены «Транса». Только при первом просмотре вся эта головоломка считывает на уровне подтекста, и лишь при пересмотре мы начинаем замечать детали, нюансы и знаки.
Почитать сценарий и самим посмотреть, из чего складывается головоломка «Транса» можно здесь.
Весь разбор «Транса» в одном лонгриде
Как видите, в этот раз я читал и делал посты про сценарий всего 4 дня вместо 10-14 дней, как раньше. Теперь так будет всегда — буду сразу давать оглавление, что ждёт в первой публикации разбора, и стараться укладываться в 4-5 дней. Чуть позже распишу, что ещё в канале изменится и появится (давайте уже после майских 🫠).
Прошлый разбор выкладывал в раздел «Статьи» группы VK аж осенью 2024 год — так что, камбэк «Заскриптованного получается».
Весь список разборов канала:
Транс | Рок-н-рольщик | Майор Гром: Чумной доктор | Блэйд | Ла-Ла Ленд | Головоломка | Призрак дома на холме | Форд против Феррари | Скала | 28 дней спустя | Охотник за разумом | Матрица | Казино Рояль | Мёртвое озеро | Мистер Робот | Каждое воскресенье | Родина | Остаться в живых | Крид | Одержимость | Один дома | Очень странные дела | Мир! Дружба! Жвачка! | Миллиарды | Мальчишник в Вегасе | Наследники | Убить Билла | Достать ножи | Особое мнение | Не смотрите наверх | Отступники | Капельник| Схватка | КОЛЛ-ЦЕНТР | Девушка с татуировкой дракона | Области тьмы | Социальная сеть | Темный рыцарь | Бегущий по лезвию | Тихое место | Типа крутые легавые | Безумный Макс: Дорога ярости | Настоящий детектив | Нечто | Молодой человек | Карточный домик
Подкаст канала: https://Заскриптованный/com.ireadscripts.mave.digital/ #ЗаскриптованныйПодкаст
Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD #СценарнаяПолка
Как видите, в этот раз я читал и делал посты про сценарий всего 4 дня вместо 10-14 дней, как раньше. Теперь так будет всегда — буду сразу давать оглавление, что ждёт в первой публикации разбора, и стараться укладываться в 4-5 дней. Чуть позже распишу, что ещё в канале изменится и появится (давайте уже после майских 🫠).
Прошлый разбор выкладывал в раздел «Статьи» группы VK аж осенью 2024 год — так что, камбэк «Заскриптованного получается».
Весь список разборов канала:
Транс | Рок-н-рольщик | Майор Гром: Чумной доктор | Блэйд | Ла-Ла Ленд | Головоломка | Призрак дома на холме | Форд против Феррари | Скала | 28 дней спустя | Охотник за разумом | Матрица | Казино Рояль | Мёртвое озеро | Мистер Робот | Каждое воскресенье | Родина | Остаться в живых | Крид | Одержимость | Один дома | Очень странные дела | Мир! Дружба! Жвачка! | Миллиарды | Мальчишник в Вегасе | Наследники | Убить Билла | Достать ножи | Особое мнение | Не смотрите наверх | Отступники | Капельник| Схватка | КОЛЛ-ЦЕНТР | Девушка с татуировкой дракона | Области тьмы | Социальная сеть | Темный рыцарь | Бегущий по лезвию | Тихое место | Типа крутые легавые | Безумный Макс: Дорога ярости | Настоящий детектив | Нечто | Молодой человек | Карточный домик
Подкаст канала: https://Заскриптованный/com.ireadscripts.mave.digital/ #ЗаскриптованныйПодкаст
Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD #СценарнаяПолка
Это голосовой тизер следующего разбора, который будет где-то в 20-х числах мая
Forwarded from Кроненберг нефильтрованный
Ушел из индустрии, скриньте!
Алекс Гарленд («Из машины», «Аннигиляция», «Падение империи») поставит (кажется) фильм по сверхуспешной видеоигре Elden Ring.
Об этом сообщает голливудский инсайдер Джордан Руими.
За создание возьмется студия А24.
Алекс Гарленд («Из машины», «Аннигиляция», «Падение империи») поставит (кажется) фильм по сверхуспешной видеоигре Elden Ring.
Об этом сообщает голливудский инсайдер Джордан Руими.
За создание возьмется студия А24.
Использую этот пост как отложку с планами на год и календарь, к которому буду возвращаться вплоть до декабря 2025-го
Всё анонсированное на этот год...
и список того, что я в нём жду:
Май
- «Фишер. Затмение»
- «Громовержцы» (откладываю в «Буду смотреть» до цифрового релиза)
- 13 мая, Финал Кубка Гагарина в КХЛ, ведь смотреть надо не только кино, но и хоккей, и вообще я топлю за родной «Трактор» 🥅🏒
- 15 мая, «Любовь. Смерть. Роботы», 4-й сезон
- 16 мая, «Киллербот»
- 23 мая, «Миссия невыполнима: Финальная расплата»
Лето
- «Чужой: Земля», мой самый ожидаемый сериал года, который выйдет на FX из-под шоураннерского пера Ноа Хоули
- «Высокий сезон», сериал от автора «Юззза» Стаса Иванова
- 6 июня, «Хищник: Убийца убийц»
- 20 июня, «28 лет спустя»
- 25 июня, «Формула-1»
- 2 июля, «Мир Юрского периода: Возрождение»
- 3 июля, «Дандадан», 2-й сезон
- 18 июля, продолжение «Истребителя демонов» в виде фильма (буду ждать цифровой релиз)
- 25 июля, «Фантастическая четверка: Первые шаги», мне не понравился тизер, но оооочень понравился трейлер (буду ждать в цифре)
Осень
- «Бабские конторы» Роберта Гараева, новая книга автора «Слова пацана». На этот раз нон-фикшн расскажет о женских криминальных группировках.
- «Барсукот. Очень зверский детектив», 2-й сезон
- «Метод», 3-й сезон
- 5 сентября, новый сезон КХЛ
- 26 сентября, «Битва за битвой»
- 10 октября, «Трон: Арес»
- «Франкенштейн» Гильермо дель Торо
- 7 ноября, «Хищники: Пустошь»
Зима
- 19 декабря, «Аватар: Огонь и пепел»
И ещё несколько анонсов без конкретики по дате выхода:
- Heroes of Might & Magic: Olden Era, видеоигра моего детства выходит с новым релизом
- «Достать ножи: Проснись, мертвец»
- «Добро пожаловать в Дерри», сериальный приквел «Оно»
- «Очень странные дела», 5-й сезон
- «Хроники русской революции», сериал Андрея Кончаловского, посвященный событиям, которые привели к свержению монархии в России
- продолжение «Магической битвы» в виде фильма
Всё анонсированное на этот год...
и список того, что я в нём жду:
Май
- «Фишер. Затмение»
- «Громовержцы» (откладываю в «Буду смотреть» до цифрового релиза)
- 13 мая, Финал Кубка Гагарина в КХЛ, ведь смотреть надо не только кино, но и хоккей, и вообще я топлю за родной «Трактор» 🥅🏒
- 15 мая, «Любовь. Смерть. Роботы», 4-й сезон
- 16 мая, «Киллербот»
- 23 мая, «Миссия невыполнима: Финальная расплата»
Лето
- «Чужой: Земля», мой самый ожидаемый сериал года, который выйдет на FX из-под шоураннерского пера Ноа Хоули
- «Высокий сезон», сериал от автора «Юззза» Стаса Иванова
- 6 июня, «Хищник: Убийца убийц»
- 20 июня, «28 лет спустя»
- 25 июня, «Формула-1»
- 2 июля, «Мир Юрского периода: Возрождение»
- 3 июля, «Дандадан», 2-й сезон
- 18 июля, продолжение «Истребителя демонов» в виде фильма (буду ждать цифровой релиз)
- 25 июля, «Фантастическая четверка: Первые шаги», мне не понравился тизер, но оооочень понравился трейлер (буду ждать в цифре)
Осень
- «Бабские конторы» Роберта Гараева, новая книга автора «Слова пацана». На этот раз нон-фикшн расскажет о женских криминальных группировках.
- «Барсукот. Очень зверский детектив», 2-й сезон
- «Метод», 3-й сезон
- 5 сентября, новый сезон КХЛ
- 26 сентября, «Битва за битвой»
- 10 октября, «Трон: Арес»
- «Франкенштейн» Гильермо дель Торо
- 7 ноября, «Хищники: Пустошь»
Зима
- 19 декабря, «Аватар: Огонь и пепел»
И ещё несколько анонсов без конкретики по дате выхода:
- Heroes of Might & Magic: Olden Era, видеоигра моего детства выходит с новым релизом
- «Достать ножи: Проснись, мертвец»
- «Добро пожаловать в Дерри», сериальный приквел «Оно»
- «Очень странные дела», 5-й сезон
- «Хроники русской революции», сериал Андрея Кончаловского, посвященный событиям, которые привели к свержению монархии в России
- продолжение «Магической битвы» в виде фильма
Кинопоиск
«Игра в кальмара 3», утерянный роман Лимонова, Nintendo Switch 2 и Каннский фестиваль. Все главные события 2025 года в одном месте…
Все фильмы, сериалы, видеоигры, книги и спортивные события 2025 года в одном материале Кинопоиска.
Заскриптованный
Использую этот пост как отложку с планами на год и календарь, к которому буду возвращаться вплоть до декабря 2025-го Всё анонсированное на этот год... и список того, что я в нём жду: Май - «Фишер. Затмение» - «Громовержцы» (откладываю в «Буду смотреть»…
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Давайте смешаем Роршаха из «Хранителей», папашу из «Пипца» и «Человека-паука» в ч/б, а?
Amazon: давайте😒
Amazon: давайте
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM