Несмотря на (относительно) частые проявления критики и/или иронии на тему современного капиталистического общества в вэйпорвейве, некоторую лево-направленность жанра как в целом (по большей части бесплатные релизы, вера в свободу сэмплирования и отказ от продаж альбомов), так и в лице отдельных продюсеров (та же Рамона Савьер, она же Macintosh Plus, в интервью признается, что её политические взгляды имеют явный социалистический уклон), да и любовь к другим культурам (пусть это чаще всего Япония, Китай и Корея), пусть и в виде весьма банального представления их как некой “восточной экзотики”, так вот, несмотря на все это, в вэйпорвейве каким-то образом есть вполне себе правые течения, известные как фашвейв и трампвейв.

В принципе, любовь альт-райта к синтвейву/ретровейву отчасти можно понять – жанры, в музыкальном плане достаточно далекие от рока с его блюзовыми корнями, да и к тому же ассоциирующиеся с различного рода немецкими коллективами. С учетом отсутствия текстов у большинства треков, единственное отличие фашвейва от любого другого синтвейва – названия песен, обложки альбомов и периодический сэмпл какого-нибудь выступления Гитлера/Трампа/Муссолини. Как писал Buzzfeed, “fashwave sounds sort of like the soundtrack to a vintage buddy cop movie, only instead of a black cop and a white cop, both cops are white and neither believes in the Holocaust.”

С другой стороны, интерес правых радикалов к вэйпорвейву чуть сложнее объяснить (с учетом вышеперечисленных факторов) – но стоит учесть, что данные представители общества редко отличаются умом и сообразительностью (добавьте к этому средний возраст юзера реддита и 4chan’а), так что ироничная ностальгия по ушедшим 80м воспринимается ими всерьез (а 80е в случае США это эпоха весьма консервативная), наступление тотального капитализма кажется лучшим из всех возможных будущих, да и вэйпорвейв в целом данными обитателями 4chan и задворок Реддита воспринимается скорее как забавный мем. Собственно, трампвейв – тот же вэйпорвейв, просто вдобавок эксплуатирующий образы Трампа, весьма пригодные для мемов. Статуи авторства Арнольда Брекера – тоже частый элемент визуальной составляющей данных релизов.

Как отмечает критик Scott Beauchamp, сходство есть у самих способов потребления вэйпорвейва и альт-райт идеологии: в большинстве своем это потребление происходит сугубо онлайн, в весьма узких интернет-сообществах, что отчасти и объясняет интерес правых к данной музыке; другим фактором является принятие альт-райтом той критики современного общества потребления, которую предлагает вэйпорвейв – однако с совершенно другими результирующими выводами.
Как и можно было бы ожидать, никакого интереса в музыкальном плане весь этот трампвейв и фашвейв особо не представляет (ну то есть это что-то на уровне форчановских мемесов, но только в музыкальной форме), да и зачастую за исключением названий в стиле “Death to Traitors” какой-то внятной право-направленностью треки не отличаются.
Хотя один момент мне кажется забавным: в 34-м году на нью-йорской студии звукозаписывающей компании Muzak итальянская национальная группа фашистского ополчения (National Fascist Militia Band) записала сет из 25 песен, включая гимн США и песню под названием "March on Rome (Anthem for a Young Fascist)" , которые использовались компанией Muzak в качестве фоновой музыки во всех подходящих для фоновой музыки местах. Так что итальянские правые приложили руку к индустрии фоновой музыки, которая спустя почти 80 лет помогла породить вэйпорвейв.

Если хотите почитать побольше, то вот тексты Vice и Buzzfeed News, а также заметка со смешным названием “Putting the “Neon” in “Neo-nazi””, уделяющая чуть больше внимания визуальной эстетике фашвейва.

А также интересная статья про феномен Art-right, затрагивающая вопросы свободы выражения неполиткорректных взглядов.

Tiny Mix Tapes выдал топ-100 релизов десятилетия. Изучать это можно целый год, а читать только если вы можете лично позвонить Дерриде в Черный Вигвам и проконсультироваться.

Но никогда я ещё не был согласен с первым местом в каком либо топе. Eccojams, безусловно и вне всяких трусливых сомнений, релиз, который высветил тот призрачный сентимент неизбывной блуждающей тоски, в петле которой мы продолжаем трепыхаться. Бесконечные Асфоделевые Луга, обитель уставших цифровых теней.

https://www.tinymixtapes.com/features/2010s-favorite-music-releases-staff-picks

В этом году неожиданно активизировался хьюстонский продюсер Computer Dreams, и буквально несколько недель назад у него вышел сингл त्रैलोक्य / भवचक्र. Computer Dreams – вообще один первых вэйпорвейв артистов, чьи релизы Computer Dreams и Midnight Television с их сонной лоу-фай атмосферой и зацикленным музаком во многом задали вектор развития жанра.

В 13м году он выпустил ミスト под псевдонимом Computer Slime, после чего затих вплоть до этого года, когда вдруг решил по новой использовать имена своих старых проектов (до этого каждый его релиз был от лица нового артиста, как делали многие другие участники ранней вэйпор-сцены), и выпустил коротенький EP футворка от лица Computer Slime. Хотя и там все не так просто, и многие сэмплы вокала и синтезаторов обработаны в весьма характерной вэйпорвейв манере.

А сейчас безымянный автор возродил свой псевдоним Computer Dreams, и опять релиз вышел несколько нестандартным: в названиях треков и дизайне обложки вместо a e s t h e t i c s отсылки к буддизму, в самих треках же присутствуют элементы трайбал-эмбиента и даба. В-общем, весьма любопытные эксперименты, которые все же можно отнести к вэйпорвейву; остается надеяться, что за этим последует более длинный релиз.

В связи с развитием различных методов машинного обучения резонно возникает вопрос, насколько они могут быть пригодны для создания музыки. И к сожалению, акцент в основном делается на генерации нот и ритмов как таковых, а не самих звуков — что в общем-то тоже хорошо, но для превращения в пригодный для прослушивания материал требует большого вклада человеческой составляющей (в виде выбора инструментов для воспроизведения пресловутых нот). Да и европейская 12-тоновая шкала (в принципе, как и любая другая звуковысотная шкала) и ритмичная музыка в целом являются уже весьма ограничивающими концепциями.
Безусловно, генерация непосредственно аудиоматериала — задача в разы более трудоемкая, но и результаты намного интереснее.

Привязать же процесс генерации аудио к эстетике вэйпорвейва представляется особенно интересной задачей — для жанра, в котором немаловажную роль играют образы собственной жизни компьютеров и повторного использования уже существующего музыкального материала а также периодически проскакивают аккселерационистские идеи, генерация звукового материала нейросетями звучит как вполне логичное направление развития.

Поэтому мы в рамках нашего арт-коллектива GODA взяли дебютный альбом поп-звёзды Били Айлиш, натренировали на нем нейросеть SampleRNN, и обработав сгенерированный ею аудиоматериал выпустили EP на два трека: на первом треке материал обработан Димой, на втором — мной (признаюсь, я не удержался и навёрнул дополнительных синтов).

Итог десятилетия в общем-то понятно какой: раньше не было вэйпорвейв, а теперь он есть, и все любители поностальгировать по ушедшим декадам и несбывшимся надеждам на светлое будущее, посмеяться над засильем и нечеловечностью окружающего капиталистического мира, поболтать с призраками в ЭВМ, все мы получили идеальный саундтрек для этих прекрасных занятий.

Ждём, каких же развитий и мутаций всего этого дела принесёт нам новое десятилетие.

Начнём с дигитальных препараций.

В 2018 году немецкий композитор Вольфганг Миттерер взял 9 симфоний Бетховена, нашинковал их на случайные семплы и сплюснул всё это в одну звуковую массу, предварительно проложив швы слоем цифровых текстур и электрогитарным импровом.
Получился альбом 'Nine in One'. 55 минут завораживающего фасеточного безумия.

https://music.yandex.ru/album/5454625
Ещё можно так: https://album.link/ya/5454625 - тут ссылки на все стрим варианты разом (яндекс, спотифай и пр.)

'Nine in One" звучит так, будто Бетховен после смерти превратился в нейронную сеть, и теперь мечется по отрывкам собственной памяти. Какая-то очень надломленная интонация тут слышится среди прочего. Лучшего захода в главный симфонический канон в истории для 2020 года не придумаешь.

Ну или можно это рассматривать как грустный подъёбный кивок в сторону стриминг платформ, сокращающих attention span современного слушателя до таких нано-значений, что проще заинтересовать музыкой гамадрила. Уж, думаю, он 9 симфоний Бетховена за час освоит. У него и причёска сразу дирижерская.

Eco Grime - новое направление в электронике использующее звуки природы и экспериментирующее с утопическими соларпанковскими звуковыми ландшафтами.

Увы, последний год писать в канал стало как-то совсем лень, но сейчас хотя бы появился формальный повод объяснить отсутствие постов — ибо на мой скромный взгляд, нынешняя ситуация слабо располагает к прослушиванию вэйпорвейва (за исключением уж совсем отдельных его представителей, речь о которых пойдет ниже). Ведь по сути в одночасье все те опыты, отсылками к которым вэйпорвейв и жил, умерли — в опустевших торговых центрах не играет музыка (хотя релиз Vacant Places возможно и подходит к текущей атмосфере), гипермаркеты превратились в оплот параноидальных попыток соблюдения максимально возможной дистанции между людьми в перерывах между поисками туалетной бумаги, походы в Старбакс перестали быть ежедневным ритуалом, нету больше бессмысленных разговоров с коллегами у кулера, костюм надевается лишь для очередного зум-совещания, да и не до карьерного роста сейчас как-то.
Ностальгию по несуществующему идеализированному прошлому же вытеснила ностальгия по весьма реальному неидеальному почти-что-в-буквальном-смысле вчерашнему дню; который именно в силу своей реальности и не годится в качестве базового материала для вэйпорвейва. Хотя не исключено, что первоначальный шок спадет и хонтологическая ностальгия по тому самому вымышленному прошлому вернется с удвоенной силой.
Не берусь пытаться угадать, что будет с жанром; с другой стороны, если уж привязываться к произвольным точкам отсчета времени, то вполне можно предположить, что как раз по истечению примерно десяти лет с момента своего зарождения все это вэйпорвейв-дело и затихнет, что было бы весьма символично.

Отдельные же релизы всё-таки вполне подходят для прослушивания в нынешней обстановке, в частности, трилогия Computer Death/Computer Decay/Computer Afterlife горячо любимых мной Infinity Frequencies. Глитчевые бесцельно воспроизводящиеся фрагменты музыки и диалогов как производимый медленно деградирующими в отсутствие человечества компьютерами эрзац творчества — если здесь и есть какая-то ностальгия, то лишь по почти что целиком утерянной даже машинами памяти о музыке и поп-культуре.
Ну и в данном контексте хотелось бы упомянуть и другой альбом того же коллектива с ещё более давящей атмосферой: уже нет ни человечества, ни компьютеров, и лишь самые примитивные радиоприемники и звуковые системы лифтов в гипермаркетах продолжают крутить музыку ни для кого.

Всем спасибо, расходимся
https://wabi-sabi-tapes.bandcamp.com/album/the-end-of-music

Просто человек ходит по вымирающим гипермаркетам в США и ведёт об этом канал
https://www.youtube.com/channel/UCR2LNeZSqINp0WTd_eWCIGg

А вот небольшой текст про Дерриду, хонтологию, Марксизм (и немного про музыкальную хонтологию, хотя в контексте Boards of Canada и Caretaker)

https://jacobinmag.com/2021/10/jacques-derrida-defense-of-marxism-hauntology-specters-of-marx-deconstruction-postmodernism-post-structuralism

Скучали? Ностальгировали?
После полутора лет пребывания в вейпор-завязке решил-таки вернуться к каналу, тем более что перманентно промозглая погода в сочетании с крайне коротким световым днём меня весьма лично к прослушиванию вейпорвейва располагают.
Мексиканский вэйпорвейв-проект VAAV Social Club тут выпустил весьма крутой релиз Æ. Очень хорошо скомпонованный вейпор-поп, где глитчевые обработки удачно вплетены в структуру треков.
И низкие частоты на релизе очень хорошо так ебашат, что не может не радовать холодным и тёмным ноябрьским вечером.

P.S. Шестиминутный трек x_wat_x_я-хз-как-скопировать-название-трека-на-телефоне вообще отличный деконструированный эмбиент-поп с очень большим количеством неожиданных элементов, и вообще хайлайт альбома, как по мне.

Очень хочется верить, что в этом кафе на окраинах города, на которое я наткнулся во время вечерней прогулки, играет исключительно Floral Shoppe

Вместо большого поста (который когда-нибудь будет!) — вот музыки для начала пятничного вечера:

https://open.spotify.com/track/0SD6WSoGWZgwNwztf1p5DO?si=GF89j-SqTWqpbrPxLKs7mA

S L U S H W A V E года
На релизе Soul Visioning(Spotify, Bandcamp) чикагского продюсера MindSpring Memories все треки варьируются от почти что невыносимо неторопливого гипнопопа до просто невыносимо неторопливого музака, тянущегося, что твой переведенный в режим ожидания звонок в техподдержку. Time is a flat circle, but maybe restarting your computer will help?

l u x u r y e l i t e года
В общем-то, рубрику можно было бы назвать “f u t u r e f u n k” года и ничего бы не изменилось. На новом релизе luxury elite “blue eyeshadow” еще больше баса, еще меньше саксофона, и в целом акцент несколько смещен в сторону ретровейва. Но на месте остались и эксперименты с евродиско (например, на треке carnival lights), и крайне выверенная точность всех склеек, повторов коротких фрагментов, и общего продакшна – можно почти забыть, что слушаешь вэйпорвейв, но только почти. И несмотря на общее ретро-звучание, никакого lo-fi здесь нет и в помине – все кристально чисто, холодно, и нечеловечно. Желающим получить под конец года дозу фанк-меланхолии всячески рекомендую.